美国乃至世界地下艺术的大本营，纽约东村（EastVil－lage）将会拥有自己的反主流文化艺术馆（MuseumoftheCounterculture），从此地下艺术和反主流艺术就将拥有正统的形式，被放在艺术馆中展览和研究。
主持兴建这个反主流文化艺术馆的人是电影人菲尔·哈特曼（PhilHartman），他和妻子共同拥有一家连锁比萨店公司。现在东村每年一度的“Howl!”艺术节就是他一手促成的。他提出建立东村的反主流文化艺术馆计划，其实是想把东村近一个世纪来的发展和辉煌用博物馆的形势固化下来。计划中的博物馆要包含资料室、展览厅和戏剧表演空间。艺术馆面对所有深受过东村影响的艺术家，这样就把安迪·沃霍尔、巴斯奎安、蓝人乐队等名人包含进来，另外还有诗人、电影人、音乐家等各色各样的艺术家。
位于纽约下城内的东村区，长久以来一直是纽约地下文化的发源地。这里是纽约的波西米亚文化源头，也是美国摇滚乐的发源地。从早期的地下文化艺术发展到从上世纪20年代的无政府主义者和艺术家、50年代的“打击一代”，70年代的叛逆诗人们，80年代的庞克族，东村所代表的是不受任何拘束、表现自我风格的年轻跃动活力。

固定反主流充满矛盾

艺术馆的建造计划刚一提出，就引起了争议。很多反主流文化的卫道士认为将他们的艺术馆藏化会削弱其艺术的活力和真实性。著名电影人裘纳斯·马卡斯（JonasMekas）就在其中。50年前他在东村租下了第一个公寓，月租金14.95美元，两年之后因为租金涨到了19美元而愤然离去。他的口号是：“我的电影不赚钱，我也希望它永远不要赚钱。”他从来没有赢过奥斯卡，但是现在他终于也要进入反主流文化艺术馆的名人堂。但是裘纳斯·马卡斯还是反对反主流文化艺术馆的这个名称，他说：“我们不是反主流文化。东村艺术家们是真正的文化，而包围着我们的才是真正的反主流文化。”
菲尔·哈特曼也承认自己用博物馆的形式来固化反主流文化的辉煌本身也充满了矛盾，不过他说：“东村的艺术文化从起源就充满了自身的矛盾性，反主流文化没有死去，需要一些机构来让它保持活力。”其实反主流文化艺术这个概念本身并不清晰。1969年，西奥多·罗萨克（TheodoreRoszak）提出了“制造一个反主流文化”的口号，这是上世纪60年代那种自由精神的总结。但是到了现在，当以前的地下艺术变成了经典艺术，当百事公司大力赞助东村艺术活动，反主流文化艺术的内涵应该也有了新元素。哥伦比亚大学新闻和社会学教授吉特林说：“有人说反主流文化不应该被系统化、被纳入放在博物馆供人瞻仰的命运，而有人认为这是绝望的天真。我同意后者的观点。能在艺术馆看到反主流文化艺术不是什么坏事。”

支持者也犹豫

艺术馆的具体建造地点还没有确定，只是许诺在两年之内至少让观众们看上反主流文化艺术的展览。现在东村附近的地皮都已经贵得惊人，只有东村还保留着原来的风格，但是像当年裘纳斯·马卡斯愤然离去的那样的公寓现在每个月的租金已经可以轻松达到2000美元。东村地下艺术的大腕们也都开始凋零，不是去世，就是在住院。种种原因下，现在的“大腕”们都犹豫地支持艺术馆的建造。辣妈妈试验剧团（LaMaMa）的创始人艾伦·斯蒂瓦特（EllenStewart）、裘纳斯·马卡斯和米格尔·阿尔加兰（MiguelAlgarin）等东村名人都表示自己会出一分力。他们用略带自嘲和戏谑的口气说：“亲爱的，我们也要有自己的档案了。”“我们终于也进名人堂了，但是奖金支票在哪里呢？”

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