(视频来源:东方卫视)
高度介于90到120英尺的“纽约大瀑布”将让本已非常令人震撼的纽约水岸景观更加动人心魄
有冰岛血统的丹麦艺术家奥拉维尔·埃利亚松(Olafur Eliasson),孜孜不倦的纽约公共艺术基金会(Public Art Fund),还有许多公共和私人组织以及捐款者,他们共同造就的“纽约大瀑布(The New York City Waterfalls)”日前落成。这些瀑布高度介于90到120英尺之间,宽度达80英尺,从四座结构密集且垂直的金属支架上冲入纽约人所钟爱的东河中。这些瀑布让本已非常令人震撼的纽约水岸景观更加动人心魄。
有时,埃利亚松的瀑布看起来近乎海市蜃楼一般,特别是夕阳西下之后,在夜色笼罩下的纽约地平线衬托之下,借助柔和的灯光,这些瀑布泛出扑朔迷离的白色微光。只有在深夜你才最有可能从远处听到瀑布的哗哗坠落之声,其他时候这些声音会被淹没在城市的喧嚣之中。可是,不论是在白天和黑夜,它们的宁静无语更突显了自己的与众不同。这些瀑布好像是在以自己特有的方式上演着它们自己的电影——一部无声的电影。它们几乎可以让“金刚”都误觉自己回到了老家。它们勾人想起远古的伊甸园,那里有着美妙得不可思议的自然之美。 若是轻风吹起且金属支架清晰可见时,这些瀑布更能让人浮想联翩。它们可以让人联想到康尼岛的飓风,彪悍的骑手或者矗立着招风广告牌的老时代广场。如果离这些瀑布足够近的话,你会发现瀑布上的水是用很常见的纽约公寓大楼所用的垂直输水管(直径为18英寸,每10英尺就有一个)输送上去的。 瀑布每天从早晨到夜里10点奔流不止。与终日喧嚣的纽约市不同,它们可以被关闭(如果风太大的话它们可以自动关闭)。与天然瀑布不同,它们是让河水不停地循环流动,从技术层面上讲它们就是喷泉。同样,叫它们瀑布也似乎有些不妥。毕竟,纽约正是因为没什么天然瀑布才迅速成为繁荣诱人的港口城市的。 “纽约大瀑布”可以算得上是现时代的一件最大型的公众艺术作品。这件作品是对纪念碑式的景观艺术品的直接继承。这些作品最辉煌的代表是上世纪六七十年代由大地艺术家罗伯特·史密森(Robert Smithson)、瓦尔特·德·玛丽亚(Walter De Maria)、詹姆斯·特瑞尔(James Turrell)以及迈克尔·海泽(Michael Heizer)等在内华达和犹他州的荒漠里构建的艺术巨作。自从那以后,更具开放精神的青年艺术家开始在拥有巨量人口的都市环境里从事类似的艺术探索。他们走的多是效仿克里斯多与其夫人珍妮·克劳德(Christo 和Jeanne-Claude,著名的美籍大地艺术家)的路数,他们两人2005年的作品“门”用无数的橙色拱门将纽约中央公园包裹了起来。 这些巨型瀑布确是一项令人震撼的工程伟业,同时也是市政工作和融资方面的一件壮举。它的预计造价高达1500万美元。但其实,这些巨型瀑布并不显得惹眼刺目,反倒有一种低调之美。它们完全有别于那些以其宏大壮观而为世人知晓的大众艺术作品,也与埃利亚松本人的其他作品风格迥异。 在增进人们对光线、空间、尺度、自然和社区的体验方面,埃利亚松敢于提出突破性的看法。即使你站在瀑布边缘,这些人造瀑布并不会令人猛然吃惊,也不会使人顿生渺小之感。相反,这些瀑布以一种纯艺术论者所津津乐道的“去中心化(de-centering)”以及“杂乱无章”的方式组合在一起。尽管这些瀑布尺寸巨大,但还是可以由各个观光者本人从河边数百个不同的便利观察角度进行视觉组装和再组装。即使你处在一个能同时看到4座巨型瀑布的地方,这件作品的壮观特性也是慢慢才展露出来的。 埃利亚松赋予都市景观的艺术体验取决于其周围的一切——变化中的城市节奏、光线以及实际天气。当然,它更取决于每一个观赏者。人们可以站在远处或在附近观察这些巨型人工瀑布,可以单独欣赏之,也能将之作为一个整体来把握。人们能在步行或骑自行车的时候欣赏瀑布,也能从船上或是布鲁克林大桥上欣赏瀑布的美姿。还能在移动的汽车里捕捉到瀑布的画面,也能凝神面对瀑布得到美的启迪。
责任编辑:唐莉