东方视觉 当代艺术第一门户
资讯/新闻

“__in China在中国”外国摄影家影像作品展
东方视觉
2013年07月16日 12:9:20

炎黄艺术馆馆长崔晓东致欢迎词

众艺术家亮相

    2013年7月13日,“__in China”外国摄影家影像作品展在炎黄艺术馆举行。此次展览由炎黄艺术馆及北京市黄胄美术基金会主办,佳能公司公益赞助及多家艺术媒体鼎力支持。
    “__in China”外国摄影家影像作品展由10位长期居住在中国的外国艺术家组成。 他们以摄影的方式记录了在中国生活的方方面面。作品风格各异并富有趣味和真实感——温馨,幽默,搞怪,慵懒,神秘……从不同的侧面展现摄影在生活中的意义。
    摄影不同于绘画,它有着适应于不同文化背景的人的简易操作性,这也使它获得了在任何一个方面和角度介入生活的可能性。它作为连接生活和艺术的媒介,对推动我们的生活和社会发展一直起着重要作用。无论是纪实摄影或是老百姓日常的家庭留影,都详尽而生动地记录了时代和地域的特点。
    “__in China”作为一个中性的主题,要求艺术家专注于他们在中国生活的真实感受——可以是日常抓拍而无须深切的人文关怀或其他深邃的主题。 这体现了摄影最基本也最重要的功能之一——记录生活,记录回忆。这种动机和趣味远比它的专业知识和结果重要而生动得多。
    炎黄艺术馆一直致力于艺术向大众的普及——让艺术不仅仅服务于艺术领域的专业人士,而是更大限度的回归并渗透到公众的日常生活之中,给人们提供新的视角和启迪——这正是炎黄艺术馆最重要的功能和得以建立深厚群众基础的基石。 展览 “__in China”则是炎黄艺术馆“艺术服务大众”的理念延伸和对艺术媒介多样化的尝试。
     展览于2013年7月13日到28日免费向公众开放。

他者的中国

19世纪中叶,摄影术在欧洲比较广泛地应用后,许多职业摄影家利用它特有的记录功能,积极地寻找拍摄的“新大陆”。长期的闭关自守使中国这样一个古老的东方大国在西方人的想象中充满着神秘色彩。13世纪意大利人马可•波罗(Marco Polo,1254—1324)的游记中描述了中国太平盛世神话般的景象,《利玛窦 中国札记》展现了一个物价低廉、富裕,人民安居乐业的社会,以及一派宽松、自由、平等、活跃的政治氛围。此外,大量的外销瓷器和外销油画上出现的中国图像和东方神韵,以及以水彩画和铜版画为载体进而展开的中国图绘,都使得西方人对中国产生了极其强烈的好奇心。然而,摄影术的发明伴随着鸦片背后的坚船利炮,使这些西方人近距离观看、记录和体验这个古老而神秘的国度成为可能。从此,作为一个文化意义上的“他者”,西方人用照相机揭开了古老东方帝国神秘的面纱的同时,一种全新的带有猎奇的视觉方式也随之进入中国。
西方人对中国这个东方古国的想象到侵略,用了八百多年。然而,当这个想象的对象呈现在眼前的时候,他们用充满猎奇的眼光打探这这个神秘的国度。也许是巧合,这种观看始终是伴随着照相机来完成的。
1842年,一个偶然的机会,一位法国海关官员从法国乘船出发,于次年到达亚洲和中国,并且使用十分笨重的摄影器材拍摄了一批有关中国的达盖尔法银版照片。这位历史上第一个在中国土地上拍照的人,就是法国人于勒•埃及尔(Jules Itier,1802-1877)。从此,在东方的土地上,揭开了摄影的历史篇章。然而,在西方摄影术传入中国最初的半个多世纪里,我们看到的是一部西方殖民观看与本土照相馆 并行发展的历史。
其实,西方人对中国的摄影观看始终不曾中断过,它已经构成了中国摄影史研究的一个重要维度。无论是民国时代的罗伯特•卡帕(Robert Capa,1913—1954),还是新中国成立后的布列松(Henri Cartier-Bresson,1908—2004),抑或是改革开放后,来中国旅行的安迪•沃霍尔(Andy Warhol,1928—1987),甚至是进入新世纪以后的托马斯•施特鲁斯(Thomas Struth,1954—),乃至我们今天看到的这10位最年轻、最活跃,也最具当代性的西方摄影师们的作品。从一代又一代外国人拍摄的大量中国照片来看,它更像是一部发生在中国的西方摄影(局部)史。在这个意义上看,这些外国摄影师仿佛处在一个中国和西方摄影史交汇的地方,这个地方在今天看起来是那么特别。它时而显得边缘,时而引人注目;它时而闪现着好奇,也时而充满理性。时过境迁,我们今天看到的这10位外国青年摄影师们对中国的观察,与之前那些摄影师们的猎奇性观看早已发生巨大的不同,他们中的很多人不仅在中国生活了很多年,而且还是在中国学习的摄影。更有甚者,已经成为中西方摄影文化交流的使者。在他们的摄影中,中国已经成为与其生命一同呼吸的视觉参照;在他们的照片里,中国也会成为他们获取视觉资源的巨大田野;当然,中国还会成为他们冷静观察之后充满疏离和荒诞感的奇异景观;等等这些关于中国的视觉表述,不禁让我们感受到,那种基于他们各自不同文化背景和视觉经验下,展开的对中国的不同理解与阐释。于是,中国不再是想象中的符号,不再是猎奇者的猎物,而是他们各自照片中与内心触碰的对应之物。
蔡萌
2013年7月1日


上一条:
下一条:

相关文章
·叶锦添摄影展《梦渡间》:从模特Lili聊起 2013年07月02日
·摄影师拍卖旧作新版引发收藏家质疑 2013年06月27日
·“美好生活”摄影展年底亮相 2013年06月06日
·中国摄影收藏的掣肘与希望 2013年03月13日
·荷赛摄影奖为何爱葬礼 2013年03月07日
·如何观看一个摄影展 2013年02月25日
·天马行空的奇幻世界:TimWalker伦敦摄影个展“Story Teller" 2012年12月14日
·泓盛12年秋拍隆重推出摄影大师简庆福先生藏画 2012年12月13日

更多

 
姓名
标题


发言时务必尊重网上道德与相关法律法规!
相关话题 摄影
Loading
广告ad.
一周This Week
展览史All Exhibitions
 
艺术视频Art TV

郑重声明:东方视觉刊载此文不代表同意其说法或描述,仅为提供更多信息,也不构成任何投资或其他建议。转载需经东方视觉同意并注明出处。本网站有部分文章是由网友自由上传。对于此类文章本站仅提供交流平台,不为其版权负责。如果您发现本网站上有侵犯您的知识产权的文章,请联系我们。
© 2003-2013 ionly.com.cn All Rights Reserved. 东方视觉支持知识共享计划保留部分版权。 info@ionly.com.cn