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千里之行——中央美术学院毕业生优秀作品展在英国展览
东方视觉
2012年01月31日 10:29:56

 
“千里之行——中央美术学院毕业生优秀作品展(2009-2011)”
The Start of a Long Journey: The Collection of Excellent Graduation Works (2009-2011) from China Central Academy of Fine Arts
 
时间:2012年1月17日至2月10日
地点:“Art@GoldenSquare”艺术空间,伦敦,英国
 
主办:中央美术学院
      Bernard Quaritch Limited
               
承办:中央美术学院美术馆
      Art@GoldenSquare
 
展览总顾问:潘公凯
展览学术指导:徐冰
展览策划:王璜生
 
展览组织:王璜生、John T. L. Koh
展览协调:Yuehping Yen、Daniella Rossi    唐斌、高高、岳君瑶
展览实施:Yuehping Yen、Daniella Rossi    李尧辰、李玮润、王春玲
 
 
前言
 
千里之行 艺术未来
 
 
非常高兴此次能够将中央美术学院毕业生优秀作品收藏介绍到英国并呈现给英国的观众。
 
中央美术学院从建院之初,即有收藏本院毕业生的优秀作品的传统,迄今收藏甚丰,构成中国近代美术教育史中不可忽视的重要环节。其中相当一部分的毕业生成为日后中国艺术发展的领军人物和风云人物,可以说,中央美院的毕业生优秀作品收藏是中国美术史的收藏之一,也是独具特色的一种美术藏品,成为展示潜力与期待未来的一个艺术宝库。
 
近年来,中央美术学院在教学改革、教学实验上进行了有益的尝试,既开阔了学生的视野,也打通了艺术的界限,在促进学生的艺术思维方面卓有成效。中央美术学院于2008年建成完成了一座现代的新型美术馆,它极大地加强了本院优秀毕业生的作品收藏,也因为美术馆的建制的日益完善,这批藏品逐渐体现出新时代的特征和中央美院教学的成果。
 
通过这些近三年优秀毕业生作品的展示,我们可以清楚地发现当下中央美院的开放与活跃。这一切都成为我们创造艺术新世界的动力和源泉,也不断鞭策从事美术教育的教师与艺术家的责任心和使命感。中国的当代艺术如果有更大值得期许的未来,这些毕业生优秀作品将是一种期待和鼓励,因此,我们才说艺术的未来是“千里之行”,需要一种精神的力量加诸于我们的毕业生心灵里,以为他们持久的艺术生命的动力。
 
在此,我们希望本次展览从一个侧面来展示中国的学院美术教育,以及它所能折射的中国当代艺术的丰富性与活力。
 
祝展览圆满成功。
 
潘公凯
中国中央美术学院  院长 
 
 
 
“千里之行”四字源自中国古代哲人老子的《道德经》
“合抱之木,生于毫末;
 九层之台,起于累土;
 千里之行,始于足下。”
 
其深意是说任何了不起的东西,都是从微不足道开始,其生长结果的逻辑关系,取决于起始时的基因质量,基础的厚度和方向,这其实是教育事业的核心内容。
 
这里展出的作品,是中国中央美术学院从三年以来的毕业生优秀作品中精选出的藏品。这些作品如同从当下中国艺术教育状况中采集的样品,它们真实地反映出中国目前艺术教育的水平以及中国大陆新生代艺术家的艺术倾向;这一代人是如何通过自己的艺术方式与这个世界、现实社会、周边生活发生关系的。他们是如何辨别与判断上一代人身上所携带的冷战时期的思想痕迹或是中国传统方式智慧的深厚魅力。他们眼看着他们的父母或老师“笨拙”地“挣扎”在社会价值观巨变中的表现,这些都帮助他们更清楚今天这个时代和今天的中国是怎么回事,他们这一代人的特殊文化和他们这一代人应该做的事。
 
我很看重今天中国年轻艺术家的创作以及他们对艺术的态度,因为他们一定是预示中国下一个阶段的艺术形态和艺术未来。我们从中能看到比那些已被样式化、标签化,已在市场走红的“明星”艺术家作品里更珍贵的部分——也许眼下还不成熟,却具有未来生长空间,带有种子性质的东西。
 
一个学校的工作千头万绪,但主要使命是要培养出适合当代及未来社会、文化形态,具有艺术的理解力,健康的品味,卓越的艺术技巧,并具有执行力的人才。而对从他们进入校园到走出校园时的变化与提高部分的考察,则是显示和检验一个学校作为的重要指标
 
中国中央美术学院的学风是:最严谨的学术功底和最活跃的思想。追求学科的精深与最前沿的开阔视野。艺术生态的健康进化与自然生态是一样的。健康、繁荣一定是在一个系统性的生物链中互为依存的,一种生物的灭绝实质,是对其他生物的损害。生态的自然繁殖是遵循丛林法则的。而文化的优胜劣汰,是有阶段性价值观及历史语境判断的。学院的主要功能,有点像物种库和优生代基因的培育基地,是为艺术学科进行基因工程工作的。基因工程是具有学理性、标本性的,它是在市场化与艺术推广之前的工作。某种程度上讲, 这是学院在艺术生态的责任。
 
由于历史的原因,中国艺术和艺术教育的发展在阶段性上,可以说与西方世界是错位的,又由于上世纪西方文化对推动人类文明的进程所起的积极作用和强势,使整个世界的艺术发展和艺术教育受其影响。事实上,东西方的当代艺术教育各有所长和有各自的误区。在今天我们开始更多地回看自己的轨迹,既是帮助我们看到过去的成绩与盲点,也是获得思考未来发展的依据。
 
真正当代的态度是不排斥任何有益文化营养的。我们必须面对我们的历史,而如何使用好我们的资源,在中国这个前所未有的可能性与实验空间中,寻找符合中国上下文关系的当代美术教育方式是我们必须面对的课题。
 
在此我要特别感谢我的朋友Bernard Quaritch古书店的所有人,Art@Golden Square艺术空间的赞助人John Koh先生,他对中国艺术的热情让人感动。同时感谢所有为此展览的实现付出努力的人士。
 
中国中央美术学院 副院长


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