然而事实并非如此！

    为了说明目前这种萧条的真实性，我把自己身边的故事可以告诉读者：这两天，我曾经板着手指头数了一下，我的朋友中至少超过了10个人，正在想办法、找门路开始兜售他们的收藏品。这些收藏品包括所谓的“当代”艺术、写实油画以及古旧家具。而这些开始兜售他们的收藏品的人，不仅有初出茅庐的收藏新手，更有这个艺术品市场里的所谓大腕级人物。

    本来，在艺术品市场里面，上手或者出售艺术收藏品都是非常正常的事，然而到了艺术品市场的萧条期，这就变成是釜底抽薪的举动，对市场的打击是显而易见的。特别是市场人心的崩溃，导致的连锁反映就是出现多米若现象。

    多米若现象现在已经出现了！

    我的文章发表后，画家朋友“小果之味”告诉我说：“前天，台湾画廊L小姐诉苦道：由于经济原因她的客户失去了四分之三……”

    著名画家徐唯辛也说：“真正的藏家在中国是凤毛麟角！”

    “小果之味”的观察和徐唯辛先生的肺腑之言都是对的。他们至少揭示了中国艺术品市场正在下滑的部分原因。事实上，一个市场的崩溃是由于多种原因所致，而不象一个市场的兴起可能只要一二个原因一样。而它导致的结果却是“病来如山倒，病去如抽丝”！

    从现在的情况看，最先如坐针毡的是艺术品拍卖公司，和那些没有经纪人而赤膊上阵的艺术家，随后是艺术品经纪机构。许多人已经像蚂蚁，在热锅上急得团团乱转。他们的生存是有成本的，在本来就很混乱的艺术市场里面压力就很大，现在的情况更是如此，不知道最后压死骆驼的是哪根稻草？

    其实，既然中国艺术品已经形成了市场，甚至已经扩展成为了一个新兴的产业，那么我们对于市场的春来秋往、潮起潮落就没有必要大惊小怪。因为任何市场都是有周期性的。从这个角度出发，或许我们应该兴高采烈才是。

    我们高兴的理由是：通过这一轮的大浪淘沙，或许中国艺术品市场终于迎来了一个理性时代。