操俊军

孟晋 

     “阴阳复仇记”，Zbigniew Karkowski与李劲松的这场巡演，上海是第三或第四站吧。刚看完回来。

       演出结束时，刻意数了一下还剩下多少人在现场，不到40人。听说在深圳人最多，超过两百。其实，上海这场开始时应该有一百人吧。都被音乐吓走了。

        声音很大，但吵不过Elliot Sharp那场。并且，孟晋与李劲松合作的“配乐诗朗诵”那一节是很舒畅的氛围噪音，以及Sub Rosa 老板Guy Marc Hinant演出前半段细节清晰、甚至勾勒出旋律的电乐采样，完全不会对听众的听力构成威胁。

       应该这样说，那些或摇着头、或皱着眉纷纷离去的家伙，也许并不是不懂礼貌，而是不愿意活生生地被音乐威胁。

       人的审美与价值观看过去的，永远是一个方向，它们对其背后的东西，不是恐惧，就是斥着敌意。

       Torturing Nurse令人印象深刻，特别是主唱兼电音制造者操俊军，今天表现出色。当有人在他身上缠胶带时，我感动于他的愤怒与冷静。

       直接、粗糙、热情，喜欢这群朋克的表演。

       音乐前半部分的人声合作有节制之美，到后来却失去了控制，不同音色叠在一起，没有层次与细节，也没有一直嚣张下去，似乎突然地就会被绊个踉跄。

       更冷静，或完全唾弃冷静。这是更极端的办法。

       再一次听到孟晋读诗歌，在一盏洒出晕黄光芒的老式台灯旁边。这盏灯，一直亮到演出结束。

       他永不卷舌的普通话，尽管不容易听清楚，却依旧深情并倔强。他的表情也一直这样。

       李劲松的音乐安详，却危机四伏地藏在后面，有时候似要冲出来。

       就像诗人的血液。

        Zbigniew Karkowski与李劲松这一次的音乐都很好，但并没有感觉到，与以前有什么大的不同。

       他们的演出都配了影像。这样做，以及Torturing Nurse的现场行为，是可以令先锋电声在现场具备可观赏价值的两个很可靠的办法。

       最后艺术家合奏时，当Torturing Nurse加进来后，Zbigniew Karkowski很不客气地退出演出的做法，我很讨厌。如果觉得风格不合拍，那一开始时就不要答应合奏。其实，真正骄傲的人，多是彬彬有礼的。

       Guy Marc Hinant一派心不在焉的样子，他后半部分玩的Dark Ambient Noise简直莫名其妙。表演中一些时候，就是干脆在大段大段地播CD，并不断向李劲松询问一些器械问题。他这种玩一票的心态，也未免表现得太失遮掩了。

       作为Sub Rosa的老板，他这次带了一帮人来中国，据说是要了解中国地下音乐的情况，并要录一些现场回去。

       好事情。

       一位媒体摄影师苦着脸说，早知道是这种音乐，就让实习生来拍了。我说，你可以找东西把耳孔塞住啊。他自豪地一笑，说，我已经用烟头塞住了。

       聪明。

       记得第一次看Zbigniew Karkowski演出，是在广州一家故作高贵的爵士乐酒吧里。他在演出前对观众说，我的音乐音量非常高，不习惯的人会受不了，甚至会伤了耳膜，所以请大家把耳朵用棉花塞住。然后，酒吧的服务生果真就将棉球发了下来。

       有关在中国看先锋音乐现场的回忆里，怎么总是有那么多诡异的事。