《电影的故事》（马克·卡曾斯著）写得不错，尽管他没有像乌利希·格雷戈尔的（《世界电影史》）那样恪守于非常精到地评价每一部作品，但他很“杂”，角度非常好，甚至是互相注释的（用另一个导演来引证所叙述的导演）。

首先，我佩服他的知识量，其次，是他的准确性。其实，它不是常见意义的电影故事，而是一部独特的电影史。

没想到出版了黑泽明的自传——《蛤蟆的油》。很多人说他太说教了，但我还是喜欢他的。其实，年纪很轻的人都跟着说小津了不起，有一半在说假话。

“电影眼”丛书里的那本美国人写的黑泽明的书，和以前中国电影出版社出的佐藤忠男的那本，固然都不错（尤其从电影角度）。但作为回忆录，《蛤蟆的油》是黑泽明的一扇窗。可惜的是写的时候是1978年，也没写到自杀的那段经历。

他写得很自然，除了往事，有很多杂谈。他做成濑的副导演，他说成濑很“独”，副导演没事干，于是他就去角落里睡觉。鼾声大作，美术把他叫醒，那天成濑为此停机拍摄。成濑对年轻的黑泽明说：“不知哪个家伙在打鼾，没情绪了。”黑泽明那天不敢说是他。但他一直把此事记着（记了十年），觉得对不住。后来，终于去对成濑说了……（以为他是处女座的，马上去查了一下，是3月23日的）

他写：看罢塞尚的画集，到外面就觉得外面的房屋、道路、树木都像塞尚的画一般……总之，用我自己的眼睛是看不见东西的。现在想来，这是理所当然的。具有自己的眼光，那可是不简单的。

那时候年轻，对于这点既不满，也深感不安，于是，焦急地强迫自己要有自己的看法。

下面这段可更了解他，非常诚实（也许，我觉得诚实不是最重要的，在这里，而是了解自己）：“植草（从小到大的朋友）说我是天生的强者，说我是和悔恨、绝望、屈辱等无缘的人，说他自己是天生的弱者……这样的观察是肤浅的，我为了抵抗人的苦恼，戴上一副强者的面具；而植草却为了沉湎于人的苦恼，戴上一副弱者的面具。事实不过如此，我俩只是表面的不同，就本质而言，我们都是弱者……我既不是特别强的人，也不是得天独厚的有特殊才能的人。我不过是个不愿示弱的人，不愿输给别人，因而不懈努力的人。”

剖析自己很准确，黑泽明电影里最抓住人的是情怀（当然他学过美术，但这肯定是放后面谈的）。

有些人喜欢把心里面的感激的话说出来，黑泽明就是这样的人。我想，有人会说他不够克制（电影也是）。但他是善良的人。

而且，这本书还是有很多有趣的故事可看。

(另：还看到阿瑟·阿萨·伯格的《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》有卖了，和《景观社会》一套的书。

还有补买了《证之于：爱》，一本我会喜欢的以色列小说。

非常好的书——斯宾格勒的《西方的没落》出了全译本，我大学读的那个版本居然被删掉很多的！！）