工欲善其事，必先利其器。对于影像艺术这种科技玩艺儿，首先要让自己成为硬件大姐大。我斥巨资购置了摄像机一台、DV带若干、1394卡、刻录机，以及DVD空盘50张。这些硬件基本花光了我的嫁妆钱，但想到影像艺术家的美好前景，花这些钱的时候我眼睛都没眨一下。

 

然后我就用镜头代替眼睛，见啥拍啥，几天工夫就拍了五卷带子。拍完之后立刻开始剪辑，我的电脑硬盘是20G，如果写文章的话，我想我这辈子写死也写不到20G，但是作为一个影像艺术家，不到两个小时的素材就把电脑塞满了。

 

带子还没倒完，空间已经满了。对于这个技术难题，我求教于影像艺术家的师傅刘BB同志，师傅给了我个一劳永逸的方案：换硬盘。

 

换硬盘意味着我不眠不休两天两夜的工作都白干，但我毫不犹豫地立即就换了。怀抱对影像艺术的巨大理想，这些工作重做三次我都愿意。

 

硬件和技术问题解决后，就该考虑作品了。这个一点也不用担心，我就做上一个两小时的片子，我坚信没人有耐心看完，这样也就没人有资格说它不好。在此基础上，再找两个评论家给吹吹，不行我就化名自己吹自己，媒体咱认识的人多，不愁发不出来。

 

要想真的在学术上有影响力，光有媒体上的文章是不够的，所以还得办展览。在处女作尚未问世之前，我就已经联系好了著名策展人给我策划个展。但我回头一想：个展也不行呀，现在展览满街都是，像我这样的年轻艺术家，除非能直接在外滩三号展，否则很难出效果。所以我决心傍个大款。

 

影像艺术的大款，我一眼就瞄上了杨福东，计划和他办个两个人的联展。于是我又去找著名策展人，谈了我的想法，策展人终于再也无法掩饰对年轻艺术家的不信任，面露难色，言语迟疑。

 

我急了，一急就给策展人上了一课，先讲职业道德：发掘年轻艺术家并帮助其成长，是一个优秀策展人的本职工作；在不合理的现象中寻找其合理性，在毫无关联的事件间找到关联并使其看来天然成立，这才体现出策展人的学术水平，这不都正是你发挥作用的地方么？我要已经是大师了，还找你干吗？

 

我说，这样吧，我教你一招，我和杨福东这个展览的名字就叫“最好的和最差的”。这个展览不是马上就成立了么？策展人被我超凡的艺术天分所折服，答应了。

 

接下来，最后一步，就是销售问题。我深知，即使是成功的影像艺术家卖作品也很难，更别说我这样的新秀，所以还是得傍个大款。于是我又找到一位著名收藏家，肯求他收藏我的处女作，报价一块钱，还答应请他吃饭，条件是只要他承认收藏了我的作品。他被我的真诚所感动，就答应了。

 

至此，我作为一个影像艺术家已经成功80%了。有报道就有知名度，有和大艺术家的联展就有了学术地位，被大收藏家收藏，作品就有升值空间。拥有这样一份超豪华的艺术简历，我就只用坐在家里学英语，等着外国基金会和外国收藏家来敲门了！

 

《艺术世界》 2005/12