听到这个消息，除了搞笑，我倒没觉得有什么可惜。我一点也不指望着从话剧里看到张爱玲不为人知的新故事，或者对张氏更与众不同的理解方式。显然，我们早已知道了张爱玲人生故事最有名的片段：胡兰成、赖雅、还有“出名要趁早”的庸俗格言；再以及张爱玲笔下最有名的那几个故事人物：曹七巧、曼璐曼桢、娇蕊，都是耳熟能详的了。就算从来不读书的人，也能从电影电视和戏剧舞台上略知一二。

在张氏小说被改编的众多版本中，可以简单地以艺术形式分为电影、电视剧和话剧，《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》、《金琐记》、《太太万岁》都分别有不同的版本的演绎。

舞台上的张爱玲很琐碎，形似而神不似。去年在上海上演的话剧《金琐记》，张爱玲再加上王安忆、黄蜀芹、吴冕一票人马大有号召力，场场暴满。整出戏特别努力地与原著保持统一，但从剧场的现场来说，看不出不好但也看不出好来，典型的没破绽没高潮。

电视剧里的张爱玲像琼瑶，这个几乎已是定论，不管是《金锁记》还是《半生缘》，不但神不似，还走了形。原因也简单，把一本小说要撑到二三十集的体量，一定得加人物加情节，把人物关系搞成一团乱麻，否则节奏太慢，观众受不了。

多种形式的改编中，只有电影是离张氏小说的气质最接近，无论是《红玫瑰与白玫瑰》还是《半生缘》，没有添加过多的枝节。

小说里的故事是假的，但总都是根据真人们编的，所谓“来自生活又高于生活”，所以没有什么故事生来就好或者不好，深刻或者肤浅。绝大部分故事的“故事概要”都差不多，尤其是那些和爱情相关的：无非我爱他，他不爱我，或者他爱我，我不爱他，三角恋四角恋，幸运一点两情相悦，也总逃不过恶人作乱、阴差阳错、天各一方。从这个方面说，琼瑶和张爱玲实在没有什么差别。

深刻与肤浅不在于故事情节，而在于叙述。这正是张氏小说的魅力与特点：整个叙述的基调，还有穿插在叙述中，时不时冒出来的几句点评。都是因故事而来，有感而发，但又是在故事之外。

针对这样的小说，戏剧改编的难度在于：没有了那个置身事外的叙述者，张氏的这些感言要如何体现？旁白，有点做作；台词，有点夸张；表演，难度太大，还是别指望了。反倒是电影，通过镜头的切换以及画面色调等技术手段就可以更轻易地完成。至于电视剧，在我看都是等外品，实在不必说。

《海峡都市报》，2005/9/6