画家村的概念曾经是那样的地激动人心：对于政府，它是地区的文化艺术亮点；对于艺术家，它是可以谋求发展的平台；对于媒体，它是可以吸引眼球的趣事；甚至对于市民，它也被当作可以近距离接触艺术以及艺术家生活的通道，或者旅游景点。
在旁观者眼中，是这幢大楼的售出和画家们被迫搬离导致这段历史的完结。之于画家村这个概念而言，它的确算是致命一击。然而对于居住其中、与画家村荣辱与共的艺术家们，这只不过是画家村创办两年多来所遭受的一系重创中的一个。
画家们寄托在这里的梦想，也许早在它的完结之前就已完结。画家村的内核是什么？或者说，它曾经被艺术家们以为是什么？是一个艺术的乌托邦、一个可以与同道一起谈艺术的沙龙、一个寻求另类生活方式的地方，或者是一个可以使自己的更快出名、更多卖出作品的地方，认识更多的人地方？
艺术家总喜欢在参观者和媒体面前大谈自己的艺术理念，却对商业的追求闭口不提。正这种心态的错位使艺术家们总难以摆正自己的位置。当一个画家在这里住了半年还不曾卖出过一张作品，这个时候来谈艺术理想显得是多么悲情而可笑。怀着艺术理想的艺术家们一直在努力地寻求着与商业的结合点，这也是一直以来，画家村寻而不得的东西。
喜剧的开头，悲剧的结尾。就算是有了另一个画家村，里面住着另一群艺术家，这样的命运依然会被重复。因为它不是缘于某一些人的性格或机遇，它更是一种行业的尴尬。
《东方早报》，2003/9/8
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