1988年春天，我作为浙江美术学院1油画系88届2毕业班的一名学生，进入紧张的毕业创作阶段。当时的毕业班导师是郑胜天3、胡振宇4、汪诚一5。

　　记得我最初提供给导师的草图是一对男女在打电话。从这个原初的构思一直发展到最后的装置作品《对话》，这其中与郑胜天老师和胡振宇老师的指导密不可分。这里尤其要提到郑胜天老师对我的指导，他鼓励我用真实的材料大胆地完成这一作品。这对于当时有着强烈反叛和求新意识的我来说，是一件很刺激的事。

　　当时系里审稿的时候，对油画系产生一件非油画的装置作品有异议，为了《对话》的可行性，任课老师和我商量，是否画一张油画。就这样，我画了一张《红墙》的油画。

　　为了采用与当时现实中电话亭相同的铝合金材质，我与杭州市电讯局取得联系，希望他们予以一定的帮助，最后他们根据我的要求，免费提供了铝合金电话亭的全部材料，并参与了最后的组装工作。

　　《对话》的原始创意，源于个人情感的困惑。对情感生活的失落，使我陷入一种自相矛盾的状态。就像作品所显示的那样，一对男女正在打着电话，但中间那悬挂的电话又在明显地告诉人们对话的不畅通。这种自相矛盾的心理是《对话》产生的原始立意。

　　作品组装完成之后，中国美术学院的宋建明老师6去看我的作品，他当时的感觉是作品过于完整，需要破一破。就这个"破"，我们谈到了用什么方法：既不打破玻璃，又有破的痕迹，这样，速度是一个很重要的因素。我们谈到了用枪，但对可行性没有把握。

　　出于内心的需要，我对用枪这个想法有一试的欲望。过了一段时间，我向浙江省射击队沙勇7提出借枪。他借枪的那天并没有通知我，事后才知道他借枪出来3小时，却一直没有找到我。因此这个想法在1988年的毕业展览上未能实施，但一直存留在我的意念中。

　　"枪击事件"的前后1989年1月，得知作品《对话》入选"中国现代艺术展"，我从上海7回杭州安排托运之事，在杭州的"方舟酒吧"偶遇唐宋(之前我与唐宋并不熟识)。由于他的一件作品也被选入"中国现代艺术展"，所以我们在酒吧攀谈起来。谈话中我和他提到了1988年《对话》要打枪一事，他认为这个想法很好，建议我到北京中国美术馆去打这一枪。谈话之中我想到了可能借枪的途径：在我就读于北京中央美术学院附属中等美术学校的时候，由于父辈的关系9，曾教李松松10画画，当年他曾经给我看过一把枪。

　　2月，《对话》运至北京。我是浙江美术学院第一个到达的，记得在美术馆报到时，他们说道："浙美怎么先来了一个女的？"在北京期间我去了一趟李松松家。在一辆公共汽车上与松松谈起借枪一事，他表示同意。

　　唐宋到达北京，我与他谈到借枪的可行性。布展前一天，唐宋建议我作品后面放一大块红布，我同意试试看，与他一同去买了一块红布。开始布展时，我被安排在第一展厅的最后一个空间，唐宋帮助我一起布展。大效果出来之后，我觉得红布太难看，将它全部撤掉，唐宋很不悦，走了。

　　我独自按自己的意图安装完作品(展览时的效果)。这时费大为过来看作品，觉得效果不错，让我换到第一展厅的第一个空间。

　　展览的前一天晚上，我与唐宋又谈起第二天打枪之事，他认为这是我自己的事，由我自己决定。与唐宋分别之后，晚上10点钟左右，我给李松松打电话，让他第二天把枪拿来。

　　1989年2月5日上午，"中国现代艺术展"在北京开幕，高铭潞致开幕词。

　　上午10点多，李松松持枪到达北京中国美术馆，见到我并将枪交给我，还在美术馆教我如何用枪。

　　上午10点多，我告诉居易11有事请他拍摄，他告知温普林。他俩一直等在《对话》作品旁等待拍摄。

　　上午11点之前，我向侯翰如12提及打枪之事，据他回忆，他当时对我说："现在人太多，等会儿再说吧。"

　　上午11点，唐宋到达中国美术馆，见我有枪，他很兴奋。我只记得当时他问我一句话："你怕不怕坐牢？"我回答："不怕！"

　　上午11点10分，我与李松松、唐宋一起来到作品《对话》前，李松松将枪的扳机打开，唐宋在一旁大喊："打！"(有录像)我应声连击两枪。

　　在场的一位公安便衣当场将唐宋拿下，以为是唐宋在教唆我打枪，唐宋被抓(有找片)。我将枪还给李松松，自己躲进作品《东南西北》的黑盒子里。

　　《东南西北》里的三个人(我不记得是哪几个人)将我簇拥着，从后门离开中国美术馆。我在美术馆对面的"百花美术用品商店"目睹美术馆发生的一切，看见唐宋被抓走，美术馆被关闭。

　　我坐上一辆公共汽车，从起点坐到终点。最后觉得枪是我打的，与唐宋无关，应该由我去澄清事实，所以我决定回去自首。我从汽车上下来，再次来到中国美术馆。在美术馆一侧遇到李松松，他把照相机还给我，同时遇到我大姨和大姨夫，他们希望我把事情说清楚，记得在美术馆外面我还遇到许多人。我来到美术馆门口，告诉警卫："我是肖鲁，我要进去自首。"当时那个警卫把我轰了出来，不让我进去。这时候我看见了侯翰如(这点我有点记不清楚，可能是别人)，于是大喊。里面传出让我进去的命令，我进入美术馆。

　　记得我进了美术馆左面的一间屋子，里面有很多人，有一位年长的便衣(他没有穿警服)坐在我的旁边，他以和蔼的口气跟我说："我认识你爸爸，是他的好朋友。"然后他就问我枪在哪里？我看着满屋子的人，提出让所有的人都出去。当屋里只剩下我和他时，我告诉了他枪的来源和枪现在何处。之后他起身让我和他走一趟。我和他坐进了一辆小汽车，来到了一处地方(我记不清是哪里)，登记搜身，拍照等等。然后又被带到北京东城区拘留所。我被带到一间审讯室进行笔录，主要是询问枪的来源，为什么要打枪之类的问题，具体的话我现在记不清楚了，只记得审问我的那位警官对这种行为极为不解，反复地问这打枪和艺术的关系，我记不清当时自己是如何解释的，只记得他结束审讯的最后一句话大概是这样的："我孩子正在学画画，我怕将来他学艺术也干出你这样的事"。我听后笑了起来。

　　之后，我走出审讯室，这时，唐宋正好从另一间审讯室出来，我们在走廊相遇，他冲我微微一笑，特定状态下的浪漫情怀在我心中油然而生。

　　我被带进一间不大的女囚室，同屋的有两位女犯。由于我被允许带东西进去，所以一进屋子，那两名犯人就问我钱带了没有，她们想看看，我问她们为什么要见钱，她们说是犯了贪污罪进来的，很久没有见钱了，所以想见见钱。我把身上所有的钱都给了她们。那天是大年三十夜，拘留所吃饺子，我的那份被她们抢光了，她们说在里边从来没吃饱过，如果我不饿，就给她们。那年的大年三十，我是在饥饿中度过的。

　　也记不清是几点了，囚室的小窗突然被打开，露出许多老人的脸，一个接一个，对着我指指点点，要看看这个打枪的女孩长的什么样，有的说道："就是你打的枪，害的我们整个年都没过好。"事后我问看守，这些人是谁，她告诉我，全是大官。

　　三天后，我和唐宋同时被释放。我附中时的同学那东燕13在释放单上签字。

　　我和唐宋来到中国美术馆，知道美术馆也被关了三天，那天重新开放。 当天晚上，栗宪庭找我和唐宋去《中国美术报》，询问作品之事，我那天晚上突然头痛得厉害，在隔壁的房间里躺着，只记得他们谈得很激烈，在场的有张培力等，谈话一直持续到凌晨。

　　第二天晚上，我们到中央美术学院，我找到附中同学王友身借两间宿舍就寢，他开玩笑地说："全世界都知道你们是一对，你就别给我装了。"说着就给了我一间房子的钥匙。那天我们好了。

　　第二天，高铭潞希望我们留下来开记者招待会，唐宋不同意，他写了一份东西给高铭潞。就这样，我们离开了北京。

　　注释：

　　1、现改名为中国美术学院。

　　2、1984年入学，1988年毕业。

　　3、郑胜天，从美国留学回来，任中国美术学院(原浙江美术学院)油画系系主任。现居住加拿大，为国际独立策展人。

　　4、胡振宇从比利时留学回来，任中国美术学院(原浙江美术学院)油画系老师。现居住杭州，任中国美术学院油画系教授。

　　5、汪诚一，任中国美术学院(原浙江美术学院)油画系老师。现居住杭州，任中国美术学院油画系教授。

　　6、宋建明，从法国留学回来，任中国美术学院(原浙江美术学院)工艺系老师。现居住杭州，任中国美术学院副院长。

　　7、沙勇，中国美术学院雕塑系沙志迪之子，当时为浙江省射击队队员。

　　8、当时在上海油画雕塑院工作。

　　9、我外公与李松松的爷爷当年在山东天富山起义时是战友。

　　10、当年教他画画时8岁。

　　11、中央美术学院附属中等美术学校的同学12、"中国现代艺术展"策展人之一。

　　13、中央美术学院附属中等美术学校。

　　2004年2月2日于杭城