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中国当代艺术在扑朔迷离中重塑市场
新金融观察报 王妍妍
2013年08月13日 00:0:28

周春芽作品     

      近些年,苏富比和佳士得两大拍卖巨头颇为青睐“当代艺术”。伦敦苏富比6月28日的“当代艺术专场”拍卖会以1.8亿元成交,而之前的5月26日,香港佳士得举办的“亚洲当代艺术专场”,中国艺术家曾梵志张晓刚周春芽、徐累等作品位居TOP10;虽然有拍卖公司的力推,但当代艺术所处的舆论环境却不容乐观,“严冬”、“黑色星期天”、“滑铁卢”是媒体标榜最多的词汇。中国当代艺术也在一片质疑声中不断地调整、解构着其价值体系。

  当代艺术的审美“国情”

  几千万?一件当代艺术作品?千真万确。但如果你不了解当代艺术、不关注艺术市场,就很难理解这些作品的价格为何比房价还高。对于当代艺术,公众都有着自己的那份解读:有人说当代艺术是先锋的,是另类的,是叛逆的;也有人说,它就是今天的艺术;还有人说,国内对于当代艺术根本就没有明确的标准,引发了“人人都是艺术家”的讨论。而种种论断与猜想都给中国当代艺术提供了多元发展的可能。

  “艺术,是人行为的一种具体表现形式,是生活在现实中的人对生存体验、思考的一种视觉表达方式。”当代艺术批评家、策展人杜曦云认为,艺术作品首先是人的行为方式,人生由“问题”组成,“问题”是艺术的本体,“敏感”、“自由”和“创造性”是艺术的本质所在。当代艺术则是认同当代文明的人对“问题”的体验和思考。其中,“当代文明”是当代艺术的核心。如果不认同当代文明,即使采用了装置、多媒体等当代艺术的表达方式,仍然不是当代艺术。

  当代艺术包括架上绘画、雕塑、影像、行为、装置等门类。由于架上绘画的创作人群最多,所以它给市场提供了很多作品,就市场的接纳度而言,更倾向于架上绘画,其他分支门类在保值上则相对困难。作为十大画廊操盘手、当代艺术品经纪人,李苏桥告诉新金融记者,从物理层面来看,雕塑、装置体量较大,必须有美术馆或者足够大的公共空间。影像、行为在于分享难度大,而收藏是希望与别人分享的;从交易层面来看,中国还没有形成系统的当代艺术收藏,绝大多数处于买卖的状态,即便一些拥有作品十几年的人亦可能调换其他作品。

  杜曦云进一步解释说,“由于当代艺术教育的滞后以及教育中的大量常识性错误,即使在所谓的当代艺术界,真正了解当代艺术的人也不是很多。而普通公众对艺术的了解和热爱程度更低。因此,虽然当代艺术的主要表达方式已经不再局限于绘画,但公众目前只能欣赏绘画,这是审美‘国情’造成的。”

  很长时间以来,人们耳边充斥着关于当代艺术收藏的质疑声,较犀利的有“古代的文物尚且得不到妥善保护,还收藏当代的?”“大多数当代艺术品根本就不配被‘收藏’。”这些言论无疑给如沐春风的当代艺术市场当头一棒。“古代的艺术作品,就是那个时代的当代艺术。”杜曦云铿锵的一句话给当代艺术市场注入了正能量。他表示,艺术品属于文化产物,它是否有价值,要看艺术家对所处时代的重要问题是否有独到领悟和精彩表达。

  可见,艺术家能否创作出标榜时代精神的当代艺术,取决于他们的领悟能力。而每个人的学习能力、个人阅历、对某一门类知识的掌握以及所处的生活群体等都有很大的差异。因而在李苏桥看来,收藏是没有标准的,它建立在个人喜好的基础上,是个人精神世界的反映。

  人们之所以对当代艺术感兴趣,其实是希望通过当代艺术关注及探讨当下的生活,但现在的当代艺术似乎缺少了学术方面的支撑和话语权。杜曦云认为,当代艺术需要的不是“学术”准备,而是结合生活处境,用直觉做出独立判断:它是否与生活有关,是否表达出了生活的真相,是否与你的生活处境产生了共鸣……“至于有些买家,不是真正喜欢,而只是从投资的角度买进,本身的心态就不健康。实际上当代艺术的话语权,来源于它是否准确地把握了时代、社会、生活的真正问题。”

  “过去已逝去,未来不可知,重要的是活在当下。”在杜曦云看来,笔墨当随时代。有些人珍视的“传统艺术”,如果不是那个时代的当代艺术,是不可能获得如此高的文化价值的。

  画廊代理有门道

  在西方,一级市场是购买和获得作品的主要渠道。二级市场则作为丰富收藏的补充。中国当代艺术的购买渠道,与西方基本一致:从艺术家工作室、一级市场画廊、二级市场拍卖行购买或私下洽购来进行。李苏桥表示,大部分参与市场交易的艺术家通常都会与画廊或经纪人合作,不会打破规则和“资本”进行直接交易。

  但从媒体和公众的角度来看,他们会认为拍卖市场是最大的,因为其宣传和营销力度更强。在李苏桥看来,拍卖公司每年举办两季,相对集中,而且他们擅长推广,能制造出新闻和热点。但拍卖市场也有些混乱,比如同一件交易作品,可能在10年内就被买卖过五六次了。

  20年前,西方的画廊和经纪人开始关注中国当代艺术,王广义张晓刚等艺术家的作品在那时就被西方的画廊所代理,这些画廊看中了中国当代艺术的低价位。如今,高古轩代理曾梵志、佩斯代理张晓刚、Barbara Gladstone代理黄永砯等已不足为奇。“有些艺术家的作品在当代艺术史上没有学术价值,西方人不会为此买单,但有些画廊依然代理其作品,这其实是用国际噱头包装后再去赚中国暴发户们的钱。有些艺术家的作品则具有很高的学术价值,西方人是会收藏的。”杜曦云道出了其中的门道。

  今年,当代艺术市场中比较受欢迎的艺术家有周春芽曾梵志刘野、徐累、贾蔼力等。除此之外,在杜曦云看来,有些玩转小资情调和所谓“绘画性”的艺术家,市场行情应该不错,但这些作品因为缺乏学术价值,只能在华人文化系统里把玩。杜曦云更看好能把握时代问题的艺术家,比如张大力、汪建伟、沈少民、金锋、邵译农、何晋渭、毛同强等。

  当代艺术收藏家乔志斌曾说,“收藏当代艺术是需要刺激的,如果我仅仅收藏中国的艺术,可能就会将自己局限在一个小圈子里,我希望具有国际视野。”这是许多当代艺术玩家的心声,将自身禁锢是目光短浅的表现,抱残守缺、故步自封更不可能理解当代艺术。与世界接轨,具备国际当代文明、国际当代价值观才是关键,才能辨别出当代艺术的好坏真伪。

  资本引发的“羊群效应”

  2005年以来,中国当代艺术市场出现井喷行情,杜曦云告诉新金融记者,这是由于西方人当年低价购进了大量的当代艺术,并用了十几年时间将其学术价值和市场价格做大。在市场效益的拉动下,全球很多地方都在拍卖中国当代艺术,当代艺术市场的蛋糕很快就被全球的很多资本(包括原来从未涉足中国当代艺术的美术馆和大藏家)瓜分了。价格拉高以后,这些作品最后在东南亚和中国倾销。但近年来,西方受金融危机的影响,无力更无心收藏中国当代艺术,而中国本土的收藏群体又不太理解当代艺术,于是市场暂时低迷。

  据AMMA雅昌艺术市场监测中心《中国艺术品拍卖市场调查报告(2013年春季)》统计:当代艺术板块整体市场表现不乐观,整个当代艺术市场显示出扑朔迷离的景象,走出调整期还需要一段时间。同时指出,中国当代艺术市场面临方向的选择和品位的转变,经过多轮的重新洗牌仍未找到合适的落脚点。而本季度,严培明、蔡国强徐冰等具有国际地位的艺术家成为整个当代艺术拍卖市场的亮点,市场之所以出现这样的转变,是因为他们在中国当代艺术史上具有重要地位,然而市场价值与其学术地位并未完全匹配。

  “无论高价抑或低价,当资本来到艺术市场的时候就变成了一种市场行为。十几年来,当代艺术一直在低位上徘徊:当西方艺术家的作品达到100万时,中国艺术家的作品只有一两万,这种差距首先被西方的资本盯上了,他们要将当代艺术应有的涨幅给补回来。”李苏桥表示,这种行为在今天依然存在。比如有些从事架上绘画创作的艺术家,作品已经到了几千万元的天价,但那些从事当代水墨创作的艺术家,其作品的价格却长期没有得到认同。因此,在一两年的时间内,资本很有可能将这些作品的价格抬高。

  资本为何会成功呢?答案就是“羊群效应”。李苏桥说:“他们讨论的不再是富有个体性的收藏,而是站在历史的高度获得一种共识,然后建立起相同的标准,这就是猜测市场走向的行为。”他表示,把当代艺术作为投资工具或者主要收藏方向的人非常有限,因为它们本身数量就少,只占近现代书画的5%-10%,流动性也差。很多人之所以在当代艺术上获“利”,纯粹是偶然现象。

  正如有人所说,“投资当代艺术,风险高,但收益也高。”杜曦云认为,当代艺术买进时价格低,基本没有赝品,如果对优秀作品做出准确预判,会有很大的升值空间。他给出了一些收藏、投资建议:首先要了解当代文明,然后结合中国的现实情况,判断作品的价值。只用传统的意识形态去看当代艺术,必然不得要领。此外,目前的价位、升值空间等也需要综合考虑。


  当代艺术板块整体市场表现不乐观,整个当代艺术市场显示出扑朔迷离的景象,走出调整期还需要一段时间。


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