中国当代艺术品市场的火热日趋全方位，经过对架上绘画的关注后，各路藏家的目光又瞄准了中国观念摄影。

    作为更直接的表达方式，观念摄影记录了艺术家的观念和行为，由纯记录影像的摄影变成一种以图片形式为载体的当代艺术品，正是观念摄影的价值点。

    早期的观念摄影大多是一些装置、行为的记录图片，并没有过多地作为单独的艺术品进入市场。然而，随着这些装置、行为艺术家的备受关注，以及其作品的不可收藏性，于是派生出了对其作品的摄影图片收藏。随着观念摄影的备受关注，更多的艺术家直接利用影像和图片的形式来创作艺术品。加上后期电脑的介入，许多不能直接用传统摄影记录的图片作品相继面世。

    中国观念摄影的市场起步较晚，主要的收藏消费来自于国外的藏家，国内的市场还在温热状态。最早的拍卖纪录是2001年，当时只有两件作品出现，分别是张洹的《泡沫系列》和李小镜的《十二生肖》，两件作品均拍出，虽然成交价对比估价并没有喜人成绩，但还是为他们赢得了很好的拍卖基础，隔年，张洹的《十二平方》在香港佳士得以35850港元成交。

    2003年，华辰作为国内第一家加入摄影拍卖的公司，选择了洪磊、海波、韩磊这三位艺术家的作品，价格虽然不高，但意义深远，其中洪磊的作品《太和殿东回廊、太和殿西回廊》由于极富宋画韵味被众多拍卖公司所关注。

    2004年是摄影拍卖升温的一年，拍卖公司和场次明显增多。这年的主打艺术家除张洹、李小镜、海波、洪磊、韩磊外，参加香港苏富比的王宁德、邱志杰也凸现出来。这一年的华辰春拍到苏富比的秋拍，价格涨幅将近一倍。海波的作品《她们系列——三姐妹》，估价18000-25000港元，成交价是45600港元，成交价格比估价高了近一倍，可见其热捧程度。同时，邱志杰的《纹身系列-2》以96000港元成交。至此，观念摄影市场逐渐建立起来。

    2005年的观念摄影作品在传统银盐相纸媒材上，还添加了半透明塑胶片、压克力、灯等。通过多媒材的运用，使摄影视觉效果丰富起来。

    同时出现了力推摄影的诚轩拍卖公司，一些早期的行为照片涌入拍卖行，如张大力、马六明、荣荣等的行为照片，均取得不错的成绩。

    这一年观念摄影市场急速升温，春秋两季拍卖中，同一艺术家的作品成交价成倍上涨，其中洪磊的作品《紫禁城的秋天》以216000港元拍出，李小镜《夜生活系列》以168000港元拍出，较2004年的类似作品价格翻了十倍。

    2006年的春拍已经结束了，纽约苏富比中国当代艺术品拍卖又一次上演了观念摄影市场的神话。众多艺术家行情一路看好，再看看拍卖行的数据，成交的数字还是那么熟悉，但是成交的货币却从港元变成了美元。随后，香港苏富比也拍出了喜人的成绩。张洹的《家谱》成交价是168000美元，成为春拍最高成交价的摄影作品；洪磊占据第二位，是作品价格涨幅最大的艺术家。除此之外，海波、王庆松、韩磊等人作品的价格仍将继续升温。

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