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皮力:不破不立与加州牛肉面--我从《西方学术界讥笑中国当代艺术邪恶》学到了什么
皮力
2014年02月27日 11:45:13

皮力

  我最早看到《西方学术界讥笑中国当代艺术邪恶》这篇文章的时候,最少是在一年以前。今天前出现在微信上的时候,也没有在意。因为微信历来是垃圾信息繁多,良莠不分。从元旦开始,我几乎已经不读微信的文章了。但是当我降落在纽约,参加大都会博物馆“水墨艺术”研讨会的时候,这篇文章已经开始在微信上广泛流传了。这篇文章的问题,我几天已经写了。也有美女专家做了梳理。不说原文所依据的展览是个糟糕的商业展览,也不说作者在美国也是“吻江猪”之类的水品,更不说这个发表刊物的文章本身就是保守主义的刊物。基本说来,这篇文章连翻译也算不上,大抵是作者听说有这么篇文章,文章大致观点如何,提到了那些人,然后自己就写了这么一篇,然后用了原来的出处,加了个“西方学术界讥笑中国当代艺术邪恶”的标题。

  文章本身并没有什么好说,倒是这篇文章在网络上不断转发所激起的涟漪让我觉得吃惊,而更吃惊的是几天前的舆论的一边倒。这个事情基本上说来,我们的当代艺术其实处在一个非常不自信的状态。任何一个所谓“海外或西方学术界”的风吹草动,就能让我们“春心荡漾”和“春梦了无痕”。远的不说,就说我刚刚参加的大都会的这个“水墨艺术”的展览吧。最让水墨的人嗨了,嗨的人说”你看,大都会都做当代水墨了”仿佛水墨就被认可了。而批评的人说,“你看,连邱志杰都参加了,西方对中国水墨也就那个样子”。你不可否认这两种观点虽然截然不同,但是逻辑都是虚拟出一个“西方的学术界”。

  谈到水墨艺术这个展览,策划人本身是研究清代绘画,其用心是从传统的角度来梳理当代的水墨性试验。本身出发点和我们这些策展人肯定不懂,更遑论文化和理论背景的差异了。一个“大都会博物馆的中国当代艺术展”,本身这个展览的的选题就是吃力不讨好的,国粹派觉得不够传统,前卫派看不到当代。其展评可想而知。但是很多水墨派把这个看做是水墨走向世界的里程碑,虚拟了一个为国争光的故事。上次中国当代艺术亮相纽约基本是15年以前高名潞的 “INSIDE OUT”。邱志杰对我说“其实大都会这个展览框架和当年老高的那个展览在理论框架的上进展不大,但是我们艺术家这15年其实进步很大。”在我几乎就要点头称是的时候,联想到网上疯传的这篇文章,我不由得怀疑:我们真的长进了吗?

  你如果看看,这些天很多人开始如何对那篇“吻江猪”体的伪托文章推崇,如何崇拜“西方学术界”,心中还是会闪过很多的绝望的:难道我们必须要“西方学术界”打倒我们的前辈的艺术家,才能获得我们的成长空间和认可吗?


  “不破不立”似乎已经幻化成我们当代艺术的DNA,我们必须要通过“弑父”才能成长,而这个弑父几乎必须是致命性的。无论是革命美术、还是八五新潮,还是后来的那些潮流。我们似乎只有打倒了XX才能成功。我们只有在成功之后,才能欣赏更更上一代的“传统”。但是我们忘了,所谓这个更上一代的传统其实已经被我们的上一代“摧枯拉朽”过。

  如果说我们“一生下来就老了,到死了还没长大”大抵是合适的。我不是要为那些前辈、成功的前辈或者这篇西方学术界讥笑的“中国当代艺术”正名,我只是说,撇开那些国外市场的解释、撇开10块钱一个字的画册前言,5000块一个的现场表扬,我们其实并没有对他们有多少的了解。(至少我们缺乏像黄专的“国家遗产”那类严肃的超个体的研究)

  没有了解、没有研究,我们要么对“西方学术界讥笑中国当代艺术”这一类的题目缺乏抵抗和自信,要么就是要找出更“权威的西方学术界”来为自己撑腰。中国理论界找西方学术权威历来两种。一种就是如民间哲学家那样的“走狗型”,完整翻译不去做,却微博上趾高气扬,请个真神来到处演讲,低三下气,充当理论代理人,有点陈明的架势;一种就是外语基本不会,出国买些书从来不看放自己书架上,其最高意境是指点江山说出“其实哈贝马斯,还算有点学问”的名言,或者找出不知哪里来真神,伪托个文章。

  其实真的没有一个所谓“权威”存在。就拿水墨来说,美国有何慕文的国粹主义的框架,也有巫鸿的带有知识考古色彩框架,还有安雅兰的从现代史出发框架。如果说有什么“西方学术界”的存在,那也不是一个理论或一个权威,充其量就是这些框架的一些基本共识。

  而现在,我们的共识应该是:第一,必须迅速、严肃的展开对自己历史的研究,平等的借用一切方法以寻求我们的共识; 第二,必须清醒的认识到任何抬出权威的人,其实都有试图通过这个权威建立自己的权威的野心。前者是走出不破不立的怪圈,后者是清除我们理论中的加州牛肉面。


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