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美术评论的公信力
美术报
2013年03月11日 14:12:12

最近的奶粉事件让国人感到莫名的悲哀!一个小孩子吃的奶粉都要去香港买,而且不惜大包小包地往内地运!何以会如此?因香港的奶粉让人信得过。小孩子的奶粉虽不是什么金贵的东西,但直接影响孩子的健康,香港的奶粉就这样成了大陆孩子生活的必需品。而有关机构的发言人信誓旦旦地宣布,大陆的奶粉百分之九十九也合格,但国民们就是不相信。一个个著名的牛奶品牌都发现有三聚氢胺,厂家没人信,政府的公信力也不够。所以当香港政府以判刑和数十万罚款来禁止多带奶粉出关,竟然还有十数人敢以身试法!看来,问题的关键在公信力。如果厂家或政府从来就有公信力,你说大陆奶粉有百分之九十九合格,人们何必劳神费心甚至冒着犯法的危险去香港带奶粉!

最近两年,“当代艺术”的日子也不好过。过去几千万元一幅的作品现在几百万元也没人要,最严重的是,那些弄“当代艺术”的人自己也不敢再画那些把他们的画价抬成天价的题材。画廊、拍卖行,藏家现在都不敢去招惹这些“当代艺术”。造成这种现状的原因,一种是怪支撑此种艺术的西方保护人不负责任地撤镖走人了;一种是怪世界经济下滑影响市场;还有一种声音是埋怨策展人评论家们多年来的评论策展缺乏公信力。原来说得好端端的代表“当代”的先进艺术,怎么现在却落到连一向被认为落后的“传统艺术”都不如的地步!以后这些炒得名气不小的批评家还能有公信力吗?当然,“当代艺术”让一些评论家失去公信力算是比较典型的例子,在其他艺术领域,评论家失去公信力的例子也很多。

评论家提升自己的专业水平当然是基础。由于美术评论在各行当中是一个无准入标准的行当,什么人都可以当美术评论家,只要你会去热闹会炒作会花言巧语,把一些平庸的画家平庸的作品捧上天,谁都可以在美术评论这行当混。以前笔者写过一篇《不懂美术的美术评论家》,就是批评这种并非个别的现象。这些年美术界“大师”、“巨匠”满天飞,大多就是这类混混评论家给吹出来的。

美术评论是学术,是得有学术基础的。不说画得好与不好的艺术技巧性许多评论家根本就不懂,就是一些基础的艺术理论问题也不懂。例如艺术的民族性,艺术的时代性,艺术的继承与借鉴的辩证关系,中西艺术的体系区分与借鉴融合辩证关系等等都弄不清,只知抓住鸡毛当令箭,凡是古的都是雅的,凡是西方的都是好的,西方人弄的“当代艺术”那当然就是中国的“当代艺术”,还得意地以为信奉的是“放之四海而皆准”的“普世性”……这种鹦鹉学舌般的美术评论家坏了自己的名声,更坏了美术家和画廊拍卖行收藏家的好事。这样来看,“不懂美术的美术评论家”就不只是学术问题,而且还是个性质可以十分严重的经济问题!

当然,如果美术评论家什么都懂,艺术的好坏也懂,水平不成问题,那就得守住道德良心。在当今商品时代,绘画都是商品,评论家的评论也是劳动,有报酬也是应该的。但不是收了钱就只知说好话,我知道一些严谨的评论家即使收了钱也仍然是该怎么说就怎么说。当然,比例不小的人是收了钱就说好话。这种情况在文物鉴定领域已曝光多起。一些德高望重的专家变成了“砖家”,就是道德良心没守住。虽然美术界的事情有时候也有很复杂的情况,美术评论家也有纠结为难的时候,但如果只说真话不说假话做不到,“王顾左右而言他”可以吧?再不然,不说话总该做得到吧?

看来,要恢复美术评论的公信力,还任重而道远。


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