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策展人谈ON|OFF(二):艺术家及作品
artinfo 严潇潇
2013年03月01日 13:10:51

“ON | OFF:中国年轻艺术家的观念与实践”展览现场
前:李然《重新做人》 后方从左到右: 陆扬《子宫超人》 赵要《对形式的期待》 陈彧凡、陈彧君《木兰溪 | 厝》 张鼎《控制俱乐部》

  尤伦斯当代艺术中心集合了几十位“青年”艺术家的“ON|OFF:中国年轻艺术家的观念与实践”大展开展迄今已一月有余,遭遇褒贬不一。在策展团队考察各地艺术家自我组织实践的文献整理出版问世前,在展厅的展览与展期内的一系列讲座、音乐现场等活动,是面向公众的最直接呈现。

  为进一步了解两位策展人鲍栋、孙冬冬的工作思路与工作方式,我们就总体策划思路及方法、艺术家及作品、项目与艺术中心的互动分三部分发问,试图在一个全局层面为之勾勒更为清晰的轮廓。

  受访人:鲍栋(以下简称“鲍”)、孙冬冬(以下简称“孙”)、尤洋(UCCA副馆长)

  ARTINFO:走访艺术家工作室这样的“田野调查”,在整个项目的工作中占有怎样的位置?策展意图是在这走访过程中逐渐形成的、还是一开始就有了明确的预设方向?

  鲍:考察是研究的一部分,研究是策展的一部分,我们一开始就决定有考察的环节,因为对于那些我们虽然有所了解但又不那么熟悉的艺术家,对他们的理解常常是平面的,所以我们得通过直接的工作室访问来建立一个立体的经验。但我们的考察并不是海选,一开始就是有方向的,即尽量多的代表性样本。

  孙:策展主题是在考察之前确定的。

  ARTINFO:据说最后参展的艺术家只是你们走访的半数,是否曾出于在某些层面上的重复性的存在而让你们放弃选择某些艺术家?话说回来,选择最后这些艺术家参展的具体标准和理由是什么?是否可以举例说明?或许,也有客观上的原因?

  鲍:最主要的标准是艺术家自身实践的系统性与独特性,对于相对成熟的年轻艺术家,如仇晓飞,我们看重是他一直在继续推进绘画观念与语言,在个人系统中继续推进工作,而没有止步。作为对比的是,一些年轻的艺术家也已早已被艺术市场关注,但他们仅仅满足于这种“成功”了,已经开始复制自己了。而对于宋拓、陈哲这样的非常年轻的艺术家,我们更看重的是独特性,一出手就与别人不一样的艺术家,无疑是值得期待的。

  孙:我们有意识的在展览中集中展示了近年国内出现的具有视觉化倾向的艺术实践,借以展现出艺术家不同的观念侧重点。

  ARTINFO:一个群展、尤其是大型群展,在选择艺术家的参展作品时往往有其内部线索和意图。本次展览的艺术家们都已有了多年的创作历程、有过许多新旧作,而我们在这里看到的基本都是新作,请说说这样选择的目的。是单纯地想展示他们最新的创作方向、是带来一些新鲜感,还是有其他策划上的考虑?

  鲍:展览后记中也说过,这不是一个以历史名义的展览,反而是一个去(去除)定义的展览,换句话说,我们不希望呈现的是一个结果,而是鼓励继续实践、继续实验的态度。所以我们一开始和艺术家沟通的时候都会问他们有没有一些一直想做但又没有找到机会做的方案,这次展览就需要这样的内容。实际上,这是有一定冒险性的,很多作品临近开幕才完成,制作的中途也有很多无法预计到的调整,但这恰恰是我们认为的当代艺术实践的应有状态,不断地朝向未知。

  孙:面对这样一个参展人数众多的展览,艺术家提供什么方案,做什么样的作品,这本身就是一个有趣的问题。作为策展人来说,这里的新作是我们从艺术家打算实施的方案中挑选出来的。而这也有助于我们控制与调整展览的结构与作品文本之间关系。


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